“公共场所”把自己的苦难生活通过歌舞展现出来，结果在赚取不少同情心之余，还无意间创造了一种在华夏曲艺史上具有划时代意义，以歌舞演故事的戏曲方式。
《踏摇娘》多以伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月为主题，可谓与诙谐幽默的《参军戏》形成了鲜明的对比。
若非喧宾夺主的李渊提出自己想看一场民间歌舞戏的要求，任谁都不会想到，马周和安红玉这两位差异巨大的人，竟会是一对踏歌发烧友。
而此时，老皇帝李渊正坐北朝南，大大方方地坐在首席位置，眯着一双老眼，直勾勾地盯着安红玉摇摆的腰肢和扭动的翘臀，仿佛视线拔都拔不出来。
至于明园之主李曜，则自觉地地移至右下首，与左下首的当朝宰相裴寂相对而坐。
此外，由于明园的外围完全被元从禁军给保护了起来，是以现场气氛之热烈，甚至完全出乎了原来李渊和李曜两方所有人的意料。
除了高烈、罗仁俊、刘安远等东风堂的成员正在东院进行封闭训练之外，明园内的大部分人，包括门僮在内，都脱离工作岗位跑到了白玉楼的顶层，让微服私访的李渊真正地体验了一把与民同乐的滋味，虽然他大多时间都把注意力放在了红发美人儿的身上……
然而，李曜却毫无空暇去欣赏戏场上的表演。
因为，她不但随时都要承受对面席裴寂目光锐利的打量，还要接受关中四大名医以敬酒为由的会诊，以及坐在她身侧一案的欧阳询有一搭没一搭的言语试探“明真道长，请恕老夫厚颜一问，不知明园和白玉楼的匾额为何人所撰？”
李曜老实答道“正是贫道。”
欧阳询微笑道“字写得还不错，气力纵横，粗细折中，但老夫感觉不像道家的自然笔法呀，而且道长看着正值芳华之龄，为何笔迹却隐约有一种沧桑感？”