首诗。
当然了，这里面也可以有一个主题，但是个人的寄托不强。
至于第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。
就是通过咏物把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。
由此可见香菱领会到了:“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。
“料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了;第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。
月亮的样子——影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，或者讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉。
所以香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。
你看讲得那么好，因此三、四两句，老先生一读还以为是杜甫写的。
包括“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”更是看曹雪芹已经拿出浑身解数在写作，把自己最高水平放在上面了。
你们回去再读读看，这两句是很老健的句法。
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对此吕启祥先生表示是很老道的句法，他也赞同。
所以蔡义江先生高兴的说，一片是讲什么，讲砧就是敲，捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。
“千里白”就是月亮。千里也可形容砧声，一片也可以用月光，“长安一片月，万户捣衣声。”
它就是这些形容词两边用的。这个句子多老练啊。
“半轮鸡唱五更残”，到天亮的时候，月亮一般被云遮住半轮。
鸡唱了，鸡啼了。“五更残”，五更已经到最后一更了，已经残了。
这个残，五更残嘛，它是月亮残，月亮也残，更声也残。这是《红楼梦》提到的杜甫《秋兴》里面有一句。
可是就算杜甫也不能老是讲“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”这样的句法，还有别的。
但杜甫这两句话曹雪芹印象特别深，这两句在杜甫的律诗里面，这些动词就是两面惯用的。
丛菊两开，丛菊花开了，一种菊花开了，两次开放，看到了以后我就掉眼泪，今天开了我又掉眼泪，他的泪，他曾经掉过的眼泪，我今天又掉了。
两开，你说是菊花开，还是他泪花开，都可以。“孤舟一系故园心”，有一片孤舟在门口，船不是要系在那里吗，吊在那里。
一系的系，故园心，他一直想到故园，回到老家的一片心，“一系”两个字:心给系住了，还是船给系住了，都是。
就是诗歌里边的特殊句法。
可见老杜晚年的《秋兴》那个东西，忽然之间在香菱的诗里边出现了。
因此许多人说曹雪芹善于揣摩不同的人物和性格，然后诗词又符合这种特定的身份和性格。
那么，许多人就想问，能否举一些实例来说明曹雪芹的诗词为人物的性格服务，同时又符合他特定的人物身份。
对此吕启祥先生表示，他个人觉得，《红楼梦》里头写得最好的是人物，它是小说，是不是，所以我就觉得，如果你要觉得它的诗好，是因为它为刻画人物服务了。
就像是蔡先生说的所谓“按头制帽”，就是按照你的头型来做这个帽子，这句话是文学界的前辈茅盾说的。
比方说吧，其实有很多朋友，尤其是很多年轻的朋友，《红楼梦》里的诗词都背得很多。
很惭愧，我自己读《红楼梦》的诗词，往往是有些句子我最记得，就是跟那个人物个性最