李隆基此前听陈十一郎口出狂言，“作诗只是轻而易举”，此时便有意增加一点难度，提升趣味性。
他倒是随心所欲了，小陈可就一下子苦了脸了！
你这昏君，怎么能如此刁难人呢？
次韵，堪称格律诗中的最高阶玩法，又叫“步韵”，要求写诗的人按照他所和的诗的原来的韵、原来的字，再写一首新诗——而且新诗用韵的先后次序也必须要与被和的诗相同，限制极端严格。
举个例子，宋代辛弃疾写了一首《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》，前几句是“秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。不知云者为雨，雨者云乎？长空万里，被西风变灭须臾。”
写完之后，姜夔“次韵”辛弃疾的词写了一首《汉宫春·次韵稼轩蓬莱阁》“一顾倾吴。苎萝人不见，烟杳重湖。当时事如对弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人间、千古须臾！”
“湖”、“乎”、“臾”这几个押韵的字都是一样的，后文依然如此。
这么一来，难度就呈指数上升——韵脚规定死了，别说写一首好诗了，就是能把意思说通顺了都不容易！
后世人喜欢的一种文字游戏是“藏头诗”，也就是每句诗的第一个字连起来是一句话，如唐伯虎《我爱秋香》。（当然这首可能只是个巧合，所以后人才编出“秋香”的故事。）
但拿“藏头诗”与“次韵”的难度相比，简直是云泥之别！不要说后世很多人写的藏头诗狗屁不通，或者从古人诗句中胡乱摘抄出来，“黄海波嫖`娼被抓”之类，即便要按格律诗的标准，也不大难，因为近体诗对第一个字、第三个字相对宽容，即便你全然不顾平仄，也还说得过去。
因此，对于穿越小说中那些抄袭古人大作，恬不知耻的男主角，只要跟他们说既然你这样有才华，那咱们来“次韵”一首吧！
管保百分之八十的“才子”都要歇菜！
现在如果按李隆基的诗来次韵，就是说必须用“金”“心”“临”“深”四个字来结尾，再写一首“千秋镜”的诗。天底下哪能这么巧，刚好有一首诗韵脚完全一样，题材还差不离，等待小陈来抄！
这下可真的无解了！
小陈身上的酒气又开始不断升腾，急得他片刻之间，额头又满是汗珠渗出。
别的穿越小说的男主角根本没有这么多麻烦啊！自己今天才第一次装b呢，就不断出岔子！
早知道方才话就不能说那么满！
小陈皱着眉头，来回踱步，一副苦思冥想的样子，李隆基善良地对他说可以回到案前去写，小陈说不用。
一旁李林甫又是一派看热闹的心态了，他仍然觉得这小子不是有真才实学的人——当然本来他就很敌视天下有真才实学的人。
也不知小陈踱步了多久，连李隆基和惠妃娘娘都有点不耐烦了，小陈终于停下了步子。
如果指望小陈无所不能，危急时刻小宇宙爆发，打通任督二脉，直接拿出合乎规定的答卷——那是不可能的。
不要说让他当场来作，就是再给他三天的时间，随便翻书参考，他不懂就是不懂，不会有成果的。
小陈躬身行礼道“小子……作不出！”
满座哗然！
所谓的“小神童”果然还是牛皮吹炸了……
连李隆基都有些失望，他正玩在兴头上呢。
只有李林甫暗暗偷乐，他知道才华再好，也有马失前蹄的时候，所以他不讲究这个，就没有像陈十一郎这样御前出糗的时候。
“圣人天纵之才，落字成金，本来就是不是我等凡夫俗子所能附和的，”陈成仍然在为自己此刻的狼狈作辩解“强行来作，也非不可，唯恐天下人笑，小子以狗尾，附陛下骐骥之后耳……”
李林甫越听越摇头作不出就是作不出，还整这