妥帖的西装，在各个片场和办公室乱转。
因为他有环球的工卡，那些片场里的导演和摄影等人，都不知道这个人是什么来头。所以任他在片场里闲逛，到处问别人技术问题，和艺术上的处理。现场人员也愿意回答他的问题。
他很快发现，在片场和办公室里装模作样，只要你穿的衣服熨烫过，戴上领带，把皮鞋擦亮，只要拿出自信来，根本没有人会发现你是来骗人的。
这让从小比较内向，却想象力丰富的斯皮尔伯格很得意，把这一套玩了半年多，甚至在环球的办公楼里给自己弄了一间办公室，把各种剧本材料都放在那里，每天去上班。
直到偶然有一天，环球当时的总裁西德尼·辛伯格看到了他，出言询问这个很懂行的年轻人是谁，斯皮尔伯格才露了馅。
不过辛伯格很欣赏他的努力，勇气，和冒险精神。没有责怪斯皮尔伯格，反而给了他几个电视片的导演机会，才有了后来拍出“大白鲨”的一段佳话。
本来普莱斯还想把这个剧本给斯皮尔伯格看看，但是对方一点兴趣也没有。所以才找来罗纳德来接手看看。
罗纳德很疑惑斯皮尔伯格为什么没有兴趣，这个故事写的很棒，角色也塑造的有水平，按说有潜力拿到票房和评论的好评。
但是斯皮尔伯格当时给他说的一番话，反而加深了罗纳德的疑虑，连带自己也有点吃不准起来。
“你知道这部电影面对的是音乐之声的观众，她们失踪很久了。”
“音乐之声？茱莉·安德鲁斯那部吗？”罗纳德不太明白斯蒂文的意思。
“你应该明白的，罗纳德。我看你拍电影从来就很懂得怎么吸引观众。你知道音乐之声的观众是哪些人吗？”
“我想是那些家庭主妇，和一些当父亲的成年人，也许会带孩子去看吧。”罗纳德想了想，回答道。
“是啊，她们就是电视发明以后，从电影院失踪的那群观众。但是有的时候，她们又会被某部电影激发，重新走进影院。我们不知道这里的关键是什么，这是在赌博。”
“哦”，罗纳德有点明白斯皮尔伯格的意思，也想明白了为什么弗兰克·普莱斯想让斯皮尔伯格参与电影，用他的真实故事改编，作为电影营销的噱头。
电视发明以后，最先从电影院的固定观众群里消失的，就是家庭主妇。
她们的娱乐，从电影院里那些专门为主妇拍摄的电影，转为看电视里的肥皂剧。
罗纳德也看过不少电影的市场调查报告，里面有一个专有名词，叫做电影观众。
对此，好莱坞有明确的定义，就是在去年一年时间里，走进过电影院十多次以上，有固定观影习惯的观众。
这些主妇，可能偶尔每年会进电影院一两次，比如罗纳德的“壮志凌云”，或者斯皮尔伯格的“ET外星人”，除此之外，她们对剩下的那些电影就敬而远之了。
如果你的电影的主要观众，是这些人的话，那么你就是在赌博。赌你的电影有某些特质填补了电影的空白，讲述了以前电影从未触及的某些重大现实问题，最重要的还要拍的好看。
这样你才有通过口碑，激起更多平时不看电影的，“音乐之声失踪观众”，重新走进电影院的可能性。
这种可能性其实比较小，所以斯皮尔伯格这样的成熟导演，是敬而远之的。特别是在他上次拍摄的反应重大现实问题的电影“紫色”，在奖项上彻底失败以后。
这部斯皮尔伯格寄予厚望的电影，在票房上因为有大规模宣传，和他首次触碰现实题材的噱头，四月份已经拿到了8000多万的票房成绩。
但是在奥斯卡奖上，斯皮尔伯格遭遇了羞辱。电影“紫色”拿到了11项提名，包括最佳电