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第六百零九章 土拨鼠之日的攻击(3 / 4)

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,所以要我补充一个在地铁里,抓住了逃跑的坏蛋,最后加以惩罚的戏份。

我已经没有预算拍这场戏了,所以就画了分镜头上去,给观众示意……”

“但是他们还是很喜欢?”,罗纳德微微一笑,扬·德·邦特也是故意老让自己看看反馈,好要钱吧。

“是的,观众期待着最后一场正邪对决的戏份,他们一点也不介意是素描完成的,我觉得要是不加这个简陋的结尾,他们倒要不满意了。”

“很好,你觉得拍出来要多少钱?嗯……让我给二十世纪福克斯打个电话……”

罗纳德一点也不反感扬·德·邦特这样上门来要钱的人,把电影拍的好,剪辑的好,观众看得开心,要补拍个能让电影更上一层楼的结尾,这在好莱坞可能是制片人一种最开心的追加预算的情形了。

很快,追加一笔预算,重拍一个结尾的决定定了下来。扬·德·邦特召回了基努·里维斯和桑德拉·布洛克等主演,找了个摄影棚开始搭建地铁的场景去了。

“哎,商业片就是这样,只要抓住观众的注意力,让他们不断地问,接下来会怎样就好了……”

罗纳德感叹而来一会儿,他自己的阿甘正传,在做试映的时候,也有类似的,上洗手间的比例减少的现象。不过那些去洗手间的人,倒不是后退着走,眼睛不舍得离开银幕,而是他们走的时候,总是低头擦拭眼睛……

阿甘里面还是有很多的感人场景,让人几乎落泪的镜头的。不过阿甘正传的节奏相比生死时速是更慢的,观众往往会跑去洗手间,然后再跑回来。

虽然表现形式不一样,但是这也是一部膀胱摧毁者……

几天以后,白日梦剧本的主管,大卫·西姆金斯找到罗纳德,汇报这几天他工作的成果。

“我们知道的就是这样,哈罗德·雷米斯在写出土拨鼠之日的剧本之前,就接触过乔纳森·希普,他当时正在为他的短片‘十二点〇一分’寻找合适的投资人,保留时间停止,角色被困在同一天内的这个核心创意下,增加更商业化的情节和一个大团圆的结尾。

但是哈罗德·雷米斯把这个核心创意给挪用了,快速写出了土拨鼠之日,然后用自己的关系融资投拍,乔纳森·希普之后就很难找到愿意投资的人了,最后只能寻求拍摄电视电影……”

“原来是这样……”

罗纳德看着手上的资料。这个乔纳森·希普,是个很有激情的年轻制片人和编剧,他看到了老牌科幻作家理查德·卢波夫的一部短篇小说“12:01PM”,讲述一个人被困在同一天的一个时刻,最后只能痛苦的在这一天里打转不能解脱的故事。

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这部小说,最后没有土拨鼠之日那样,男主角最后靠找到了真爱而解脱的情节。乔纳森·希普用很少的一点钱,在九〇年拍出了一部短片,还获得了奥斯卡最佳短片的提名。

一个初出茅庐的制片人,就是这样,找不到正确的人来谈投拍他的电影的事情,哪怕你获得了奥斯卡最佳短片的提名也是一样。乔纳森·希普找不到一个大制片厂的高层,愿意听他的项目介绍。

事实上,就算你拿到了最佳短片的小金人,在好莱坞你还是一个新的不能再新的新人。

乔纳森·希普没有一个很好的制片人,运气也差,最后他碰到的是以人品糟糕闻名的哈罗德·雷米斯。

这个犹太人虽然才华不错,但是向来以坑蒙拐骗闻名,当年艾米·海克琳还在和前夫一起的时候,就被他哄骗的出轨,最后为哈罗德·雷米斯生了一个孩子,等孩子生出来他又不养。直接给了艾米·海克琳灵感,写出了“看看谁在说话”这部婴儿喜剧片。

当然,独立的制片人,和骗子,一般人也

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