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我个人更偏向于这样使用特效的方式，这让我领略到了老好莱坞的那种人文精神。”
在影评的在之后，罗杰·艾伯特也没有忘记把阿甘和珍妮做对比：
“随着阿甘的生活，成了过去几十年美国生活的一场导游。由罗宾·赖特主演的珍妮，则进行了一场反阿美利加主流文化的平行之旅。
她离开了阿拉巴马，去到了青年希望去的加利福尼亚。她从大学退学，融入了嬉皮士的生活方式，并开启了使用迷幻药的旅程。
她沉迷于迷幻药，和嬉皮士的所谓花朵的力量。她参加“Make Love，Not War”的集会，成了那个时代走在解放进步前沿的年轻人。
阿甘和珍妮两个人的道路，显然覆盖了过去三十年，我们国家所有重要的文化地标。在电影的最后，阿甘和珍妮终于达成了和解，而且生了一个儿子。
这就像我们国家，我们社会所梦寐以求的，在六七十年代的社会大撕裂中的两派，最终达成了和解梦。
多么伟大的一场梦，多么伟大的电影。”
“亲爱的，你怎么了？”戴安看着坐在餐桌旁发呆的罗纳德，小心的拿过他手里的祁门红茶，放在桌子上。
“我没想到罗杰·艾伯特会这么说我拍的电影，给我这么高的评价。我以后死了，悼词上说这段也就够了……”
“啊？”戴安吓了一跳，连忙拿起芝加哥太阳报看了起来，最后也感动的迷蒙了双眼，大力拥抱了罗纳德很久。
“我为你感到骄傲，罗尼。”
“我爱你，戴安，没有你我做不到这一切……”
除了罗杰·艾伯特，其他的影评家也普遍对阿甘正传报以高评价。艾伯特的朋友西斯科，罕见地和艾伯特一致，给出了最高分。他也认为阿甘正传有不足的地方，但是这些小瑕疵不足以影响这部电影的整体伟大。
综艺杂志的托德·麦卡锡更是盛赞电影的水准，“这部电影在各个层面上都非常出色，并成功地完成了在史诗背景下，以迷人的轻松手法演绎一个亲密甚至微妙的故事，这一艰难的壮举。可以说是我们这个时代的公民凯恩。”
洛杉矶时报的影评家则对托德·麦卡锡的评语报以嘲笑，公民凯恩是一部在票房上遭遇失败的电影，那时候的观众并不能普遍欣赏奥逊·威尔斯创新的结构。
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而阿甘正传则在票房上表现非常好。这部电影不仅是艺术上获得专业人士的盛赞，而且普通观众也对这样一部电影非常喜爱，很多人接受采访的时候，都表示这部电影让他们品尝到了久违的看电影能够获得的那种全身激动的鸡皮疙瘩都起来的感受。
“亲爱的，阿甘正传，真正能像他们说的那样一直保持票房的成绩吗？”
戴安看上去比罗纳德自己还要高兴，在车上还拿着报纸不停的看。全国各地的影评都对阿甘正传有很正面的评价，只有纽约时报的珍妮特·马斯林似乎不这样看。
她在肯定了阿甘正传讲述了一个暖心的故事之外，对阿甘这个角色评价一般，说他是一个空洞的人，在自我陶醉的无知中自我祝贺，被热情拥抱，完全体现了什么叫做毫无意义。
罗纳德对此当然不以为意，全国的左翼进步派的大本营纽约时报，看到一位在六七十年代冲在时代潮流前线的解放女性，珍妮，被电影描绘成了这样不负责任，使用迷幻剂，在男女关系上混乱，迷失自我的样子，心情好才怪的。
再加上第三幕里，电影似有似无地暗示珍妮得的是……，这让珍妮特·马斯林的话语充满了酸涩的攻击性。
站在同为纽约人的立场上，她对罗纳德这个导演倒没有进行个人攻击。反而对他的导演技艺加以表