，就是像书店里卖的那种廉价的短篇小说合集“故事会”里面，挑出几个有意思的小故事，拍成不怎么相干的小故事，然后窜在一起。
而这篇采访实录，最让罗纳德感到警惕的就是，最后昆汀对于好莱坞的类型片开炮。
昆汀表示，他的低俗小说里，核心的故事其实就是好莱坞拍滥的那些故事——不要搞老大的女人，否则你就会出问题。
他引用了当年科波拉拍摄的“棉花俱乐部”（这正好是戴安·莲恩主演的），表示他的电影不在乎故事，或者说故事的核心可以是非常的老套。
他的电影并不局限在某种类型片，可以是多种类型的合集，你想他是什么类型片，就是什么类型片。他不想成为下一个“罗纳德·李”，并不是说罗纳德有什么不好，而是这样的类型片已经属于过去，新的时代已经到来……
这种电影的拍法，当然很可行。只要不从电影票房的角度去考虑问题，和观众达成一种默契，这是一部什么类型片，想要吸引什么样的观众。
你的电影拍成什么都行，到时候就算没有太多观众来看，票房不算大爆，但是也能靠获奖拿到不错的成绩。
昆汀·塔伦蒂诺就是在这条道路上很成功的例子，拿到了金棕榈……
但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。
如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。
要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。
不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。
但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？
就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。
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奥斯卡到底是要论资排辈还是奖励艺术创新？到底应该由一群老朽的评委来决定奖项的归属，还是希纳进更多的现在正在当打之年的演员明星，让他们来决定现在哪些艺术表现更符合当今观众的喜好。
所有的这些，在今天的这个奥斯卡奖的前哨站里面，又被看到了。
到底是要屈从大制片厂，大制作，大明星的这个体系？还是站在像米拉麦克斯这样的“独立”制片公司那里？
是要奖励罗纳德里这样继承了传统的好莱坞叙事，和三幕剧的方法论的导演？还是昆汀这样的，不理三幕剧的形式，也没有主角配角，的新型导演理论的实践者呢？
反正低俗小说这部电影就没有什么严格意义上的主角和配角，也没有严格意义上的主要故事。和阿甘正传虽然故事拍得非常的零散，但是完全围绕着阿甘本人的人生机遇来展开，可以说是传统和创新的竞争。
这完全是一个新时代的巴芭拉·史翠珊对凯瑟琳·赫本。如果竞争的结局也像老版的故事一样，罗纳德和昆汀分享最佳导演奖的话，这也会让罗纳德本人的履历减色不少。
更何况票数一样的情况是万中无一的巧合，真的要输了的话，自己就变成昆汀的踏脚石了，包揽金棕榈和奥斯卡，冉冉升起的一颗新星。
米歇尔·坎诺德也觉得味道不对，马上表