三毛，就是写撒哈拉的那个三毛。
她的丈夫荷西潜水，1979年9月30日去世。
“风铃中的刀声”，1981年10月22日开始动笔。
古龙宗师和三毛姐姐是好朋友。
我总疑心这个故事与三毛与荷西的爱情二者有没有什么关联，但是我在网络上将两个名字联起来搜索，却并无什么连结。
或许是我多想，但两个故事的确很像。
同样是沙漠中的孤独恋人，异国他乡，浪漫与爱，同样是男人身死，同样是同一条手帕，擦你的血，拭我的泪。
所以我在这一卷中，特地用了第一首三毛姐姐作词的《今世》，第二首《飞鸟与鱼》（这首好像没什么关系，只是齐豫、三毛两位仙女也是好朋友），和第三首，当时罗大佑专门为了三毛往里面加了“让流浪的足迹在荒漠里，写下永久的回忆”等词的《追梦人》来以示致敬。
这是题外话。
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这是古龙先生的后期作品，他在执笔《风铃中的刀声》时，笔法已到了不沾烟火气的地步，和之前的一些“古龙风”作品是有些差异的。
白如雪，静如岩，飘逸如风，美如幽灵。
我一直心里在想，如果古龙宗师还活着，他的笔风一定是会还有变化的。
就好像《楚留香传奇》到《多情剑客无情剑》的变化，再从《多情剑客无情剑》到这本《风铃中的刀声》的变化一样。
如果单从笔法来讲，我认为这些变化是可以算得上很大的。
唯独很遗憾的是，这一本书依然是没有结尾。
经有人考证，结尾是由于志宏代笔，大约是从第8部“下场”第1章中的：
“你是不是认为我对丁宁的感情也是一样的？”花景因梦问慕容。
从此处开始，往后便都是代笔。
——所以结尾中的柳伴伴杀了因梦，丁宁练成“无形气墙”神功云云，皆是代笔者所写，未免大失之前的风采。
我想代笔通常有种很好玩的现象。
从《名剑风流》开始就有了，名剑风流中，硬是把最后的俞佩玉写得神功无敌，臂击瀑布，这未免有些太过夸张。
《风铃中的刀声》亦如是，丁宁最后突兀出现的内力无形气墙，让我有点摸不着头脑。
而《圆月弯刀》中，也同样出现了这样的现象，代笔会以神剑山庄来衬托丁鹏的强悍。《圆月弯刀》大约有半本都是代笔，这一点我想若是熟悉古龙宗师笔风的人，不必由我说，也能看得出来的。（关于圆月弯刀的代笔，我们后面再提。）
代笔的人心知自己在笔力、剧情、人物上面多半是写不过古龙宗师的，所以便特意将武功硬生生地拔高，好显得更有看头。
这当然不是抨击代笔之辞，我作为也是一个作者来说，当然很能理解这种想法，所以我认为这并没有什么值得去嘲弄的，这再正常不过了，我也会干这种事。
只是难处在于，若我们现在还要继续以“同人”的形式去演绎这些故事，那么就会面对一个很有意思的课题——我究竟应当是按照古龙宗师原人设来搬，还是将代笔部分的“第二人设”一起考虑进去？
我想答案或许、也只能是：都可以。
但若真要把“风铃中的刀声”中的景因梦写到最后会死在柳伴伴的手下，那我自己也会觉得无趣了。
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再贴一段原文：
“你是不是认为我对丁宁的感情也是一样的？”花景因梦问慕容。
“情形当然会有一点不同，感觉却是一样的。”慕容秋水微笑着：“所以你就是不肯说出丁宁的下落，我们一样可以找得到他。”
“哦？”
“因为我们已经知道