罗兰拿到的这个片段，其实非常简单——
由罗宾威廉姆斯饰演的彼得潘答应自己的儿子要在次日去看他的棒球比赛，但却因为公司事务繁忙，而食言了，正因如此，次日，查理科斯莫饰演的杰克在球场上进行最后一击时，他的注意力，一直都在场下，他渴望在观众席上瞧见自己的父亲，渴望对方的陪伴，但在注视之后，冷冰冰的现实让他失望不已，带着失落的心情，他听从了教练的安排，但却没有发现，在自己失魂落魄之际，对方的投手和捕手已经联合起来，阴了他。
在守队队员默契联合之下，身为攻队击球员的杰克，自然无法棒击到守队投手投来的球，如此一来，整个比赛便宣告结束，在失利和父亲没有陪伴的双重打击下，杰克的情绪，非常的低落和糟糕，片段的末尾，他有一个十二秒左右的追随拍摄的镜头，这其实就是他个人的展示舞台，他需要将自己的无奈、无助和失落体现出来，以此来向观看电影的观众诠释，父亲这个身份，对于家庭和孩子的成长，有多么的重要。
如果换做以往，又或者说，若是让罗兰来饰演杰克这个角色，那他肯定会抓住机会展现自己，十二秒的长镜头可遇不可求，完全是他展现个人光亮的良好平台，但——
如若用斯皮尔伯格所说的电影商业那套理论来拍摄的话，他倒是觉得，在拍张望场外的镜头时，让查尔斯展露出渴望神情，在拍教练指挥的镜头时，让查尔斯表露迷茫，然后再拍最后的长镜头时，让查尔斯通过自身动作来强化失落之感……这些就够了，完全没有必要弄得和杰昆菲尼克斯的小丑那样，每一帧，都在让他飙演技。
毕竟，《小丑》的卖点，不是故事情节，不是表面所见的悲惨人生，而是一个作为被压抑的‘人’的精神世界，那是一部由内而外的电影，核心卖点不是外部冲突，而是小丑内在的人格变化，以及他自身理解的现实世界，在这种情况下，演技就是最好的卖点，而《铁钩船长》的卖点，则是长大成人后的彼得潘，是那些被世俗无奈所拖累的成年人的童年梦想，而在卖点确定的情况下，在何种地方重用笔墨，就显得非常简单，相当容易了……
正因如此，当罗兰笑眯眯来到查尔斯的身前时，他所要面对的，不是如何拍，而是如何让查尔斯听自己的——不过，他的担忧显然有些多余，查尔斯又不是小辣椒，在斯皮尔伯格都点头同意的情况下，他当然知道自己该怎么选。
“噢，我现在应该叫你什么？”
“罗兰……还是导演？”
放在哪个剧组，罗兰都觉得自己担不起导演这个称呼，更何况，他也明白，斯皮尔伯格让自己拍这场戏，可不是觉得他能执导，而是想要瞧瞧，在面对可能适合自己的戏份时，拥有不同身份的他，到底会用何种方式来处理这一切，所以，说是在拍，但考量的方面其实有很多，毕竟，导表不分家嘛！前世罗兰在上学的时候，就知道中戏的导演专业有表导合一的说法，而现在，啥都学的他就更是百无禁忌了。
“查尔斯，你可别这么称呼我。”
“时间紧迫，直接开始？”
罗兰那微笑摇头的动作被查尔斯纳入眼底，作为一个进入娱乐圈玩票的演员，他虽然随时都能退出，但并不会任性妄为，即便身家不错，但他可不会和小辣椒那样，没事就怼天怼地怼空气，而对于罗兰的说法，他倒是没有任何异议，只不过，当他答应下来后，罗兰的表现，却令他有些意外，“你不和我说戏？”
“不说，第一遍按照你自己的想法演。”
干脆利落的回答令查尔斯愣在了当场，而等他反应过来，向一旁的几位大佬投去求助的眼光时，甭管是影片里他的老爹罗宾威廉姆斯，还是坐在监视器前等待反馈的斯皮尔伯格，都没有开口的意思（外景，达斯汀霍夫曼